作者简介
崔颖：
昆明理工大学艺术与传媒学院院长助理、副教授，北京师范大学艺术学博士，中国高等院校影视学会影视教学专业委员会理事。曾任北京师范大学出版社编辑、安徽大学出版社副社长。主要研究方向为东南亚影视文化、少数民族电影。
第二节-年泰国电影创作概况
年，泰国本土电影的创作延续了年的低迷状态，创作数量进一步萎缩，创作类型进一步收窄，在重要的国际电影节的获奖情况亦不容乐观。年上半年，泰国本土电影的制作数量亦不容乐观，预计全年电影产量将低于年。
一、本土电影创作数量进一步萎缩
泰国本土电影的创作数量自年达到新世纪以来最高的71部之后，年到年连续三年同比下降。年，本土电影产量减少了7部，微降到64部，也还算维持在相对较高的水平。但到了年，本土电影创作数量出现大幅下降，全年电影产量仅有39部。年，本土电影的创作未能扭转年的颓势，而是进一步下滑，全年电影产量只有30部（以上映时间为准统计）[1]。自新世纪初泰国电影实现快速崛起成为东南亚电影领头羊以来，泰国本土电影的年产量大致在40至60部之间波动。从年到年的18年里，只有年、年和年的电影产量低于30部（见图2）。可以说，从本土电影产量来看，年的泰国电影几乎又回到了世纪初的水平。
图2.至年泰国本土电影产量统计
从年泰国本土电影的制作机构来看，制片力量呈现出十分分散的格局。年出品的30部本土电影中，除《天才枪手》和《承诺》均出自GDH公司外，其他影片均由不同的公司制作。也就是说，除GDH之外，包括佛像国际电影公司、五星电影公司等老牌电影公司在内的绝大多数泰国电影公司年的电影制片数量不超过1部。这也反映出当前泰国本土电影创作的乏力，和前几年的*金时期相比，本土电影的制作力量可谓江河日下。
年，泰国本土电影创作数量亦不容乐观，截至8月份，本土电影的产量仅有10部，预计全年的数量会比年更低。不过，随着《天才枪手》《最佳次品》等影片在海外市场的成功，将会吸引更多海外资金进入泰国本土电影的制作领域。因此，相信未来数年间，泰国本土电影的创作必将会触底反弹，重塑昔日辉煌。
二、类型电影创作有喜有忧
年，泰国本土电影的创作类型进一步收窄，恐怖片、喜剧片和爱情片的创作数量占绝对优势，曾经火爆一时的动作片则已不成气候，创造过不少高票房的史诗片更是难觅其踪。在年上映的30部本土电影中，恐怖片（包括*片和惊悚片）共有13部，占本土电影数量的43%；喜剧片6部，占20%；爱情片5部（包括3部同性恋题材电影），占17%；青春片、动作片和剧情片各2部，各占7%。从数量来看，恐怖片、喜剧片和爱情片占年泰国本土电影数量的8成（见表5和图3），凸显出泰国本土电影创作向这三大类型电影高度集中的趋势。但从质量来看，年的恐怖片、喜剧片和爱情片整体不尽如人意，青春片则可谓一枝独秀，大放异彩。
表5.年泰国类型电影创作数量统计
类型
恐怖片
喜剧片
爱情片
动作片
剧情片
青春片
合计
数量
13
6
5
2
2
2
30
图3.年泰国本土电影类型占比
1.恐怖片多而不精
近年来，泰国恐怖片的创作一直保持着相对可观的规模，已连续多年成为创作数量最多的类型电影。不过，自年的《*夫》创造了本土电影票房纪录之后，至年，恐怖片的创作数量虽然不少，但精品不多，无论是市场表现还是艺术成就，均无公认的佳作出现。年的泰国恐怖片创作依然延续了前两年的态势，创作数量虽然占到全年本土电影产量的4成多，但无论是校园题材的《学校怪谈》、丧尸题材的《尸控曼谷》、同性题材的《回忆录》，还是复仇题材的《承诺》，票房和口碑均无上乘表现。其中，由泰国领先的电影制作公司GDH拍摄的《承诺》获得了万美元的票房收入，成为年恐怖片的票房冠*。不过，与《*夫》万美元的票房相比，尚微不足道。
图4电影《承诺》剧照（年索分·沙达菲斯导演）
曾有过辉煌历史的泰国恐怖片一度成为泰国电影的标签，受到世界各国尤其是亚洲国家和地区观众的广泛欢迎，成为新时期泰国电影类型电影创作的代表。不过，近年来泰国恐怖片的创作由于内容和表现手法均缺乏新意，佳作不多，对观众的吸引力也大不如前。但可以肯定的是，有着独特恐怖电影文化的泰国，未来数年，恐怖片精品的出现只是时间问题。
2.喜剧片乏善可陈
喜剧片是除恐怖片之外泰国观众最为喜爱的类型电影。在很多其他类型的泰国电影中，创作者也会或多或少地加入喜剧元素。如恐怖片《*夫》就有很多喜闹桥段，爱情片《曼谷轻轨恋曲》《我很好，谢谢我爱你》《相爱一天》等，也颇具喜剧色彩。不过，与加入戏剧元素的其他类型电影不同，近年来，以搞笑取乐为主要特色的喜剧片也越来越受泰国观众的欢迎。年的泰国本土电影票房冠*《4G僧侣》就是一部喜剧片，同时也是新世纪以来第一部摘得本土电影票房桂冠的喜剧电影。
年，共有6部泰国喜剧电影上映。其中，《E-San爱情故事》以万美元的票房成绩位列本土电影票房收入亚*位置（冠*为《天才枪手》），由著名影星桑尼·苏瓦美塔农主演的《伤心先生》则以万美元的票房成绩紧随其后，位居第三。除这两部喜剧片之外，《神奇泰国无奇不有》《超重警官》等其他几部喜剧片的票房收入均表现平平，观众口碑亦不是太高。
总的来说，年的泰国喜剧片创作，数量本就不多，亦无佳作出现，可谓乏善可陈。
3.爱情片缺乏亮点
新时期的泰国本土电影创作中，爱情片一直是重要的创作类型，也是泰国电影打开国际市场的重要片种。《暹罗之恋》《初恋这件小事》《亲爱的伽利略》《曼谷轻轨恋曲》《想爱就爱》《你好，陌生人》《我很好，谢谢我爱你》《恋爱诊疗中》《相爱一天》等爱情电影在泰国国内和国际市场尤其是亚洲市场均获得良好的市场回报，为泰国电影赢得了数量可观的海外观众基础。
因本土电影制作总量的下滑，年泰国爱情片的产量也较前几年萎缩了许多，仅有5部，分别是《我们相爱的时刻》《爱的空间》《当下完美》《迷失私驾》和《告别茉莉》。与多年来几乎每年都会出现叫好又叫座的爱情片相比，年的这5部影片的票房收入均不甚理想，观众评价也不是很高。因此，在一定程度上可以说年的泰国爱情片创作遭遇了滑铁卢。
不过，值得一提的是，得益于相对宽松的创作环境以及泰国独特的审美文化，年的泰国爱情电影创作延续了对同性题材的呈现。在年的5部爱情电影中，《当下完美》《迷失私驾》和《告别茉莉》都是同性题材电影，《我们相爱的时刻》则有部分同性元素。自年以来，泰国同性题材电影的创作每年都在3部以上，在某种意义上泰国已成为世界LGBT题材电影创作的重镇，其相关作品的创作已成为世界影坛的一道独特景观。
4.青春片大放异彩
早在20世纪90年代初，以反映青少年生活为主要内容的青春片就已在泰国兴起，早期的泰国青春片包括《瓶子中的时光》《44班二室》《米娜和阿瑟塔》《长大，不得不长大》《德之教育》《唐和娜的故事》等，这些影片在20世纪90年代曾风靡一时，受到观众的热烈追捧。
图5电影《天才枪手》剧照（年，纳塔吾·彭皮里亚导演）
进入新世纪，泰国青春片的创作在突飞猛进的恐怖片、动作片、爱情片、喜剧片和史诗片等主流片种的光环下，显得有些暗淡，但也出现了《小情人》《亿万少年的顶级秘密》《棋盘游戏》等佳作。不过，就创作数量而言，泰国青春片还无法与恐怖片、喜剧片和爱情片等主流类型电影相提并论。
年，泰国的青春电影仅有《天才枪手》和《泰国派4》两部。《泰国派》是一部类似《美国派》的青春喜剧系列电影，从年到年已经拍摄了4部。与《美国派》相比，《泰国派》虽然在泰国和其他一些亚洲国家也有一批忠实观众，但数量无法前者相提并论。因此，虽然已经拍摄了4部，但低成本的《泰国派》仍然属于影响力有限的青春电影。
而《天才枪手》的横空出世，让泰国青春电影大放异彩，极大地提升了泰国青春片在世界范围的影响力。年，《天才枪手》先后在亚洲和大洋洲的17个国家和地区上映，并在中国大陆、中国台湾、中国香港、马来西亚等国家和地区获得了创纪录的票房回报。尤其在中国大陆，其创造的2.71亿人民币的票房收入，不仅仅意味着这是东南亚电影在中国这个世界第二大电影市场能够达到的高度，更多的是意味着数百万的中国观众通过这部影片，认识和了解了泰国青春电影，了解了泰国电影的创作水准。可以说，在很大程度上，《天才枪手》在许多国家和地区塑造了泰国电影的全新形象。这对泰国电影海外市场的开拓尤其是在中国大陆这种重量级市场的拓展，有着重大而深远的意义。
三、文艺片创作陷入沉寂
本世纪初，随着泰国电影新浪潮运动的兴起，除商业类型片创作之外，泰国影坛出现了一批以独立制片方式从事文艺片创作的导演。他们当中，知名度最高的是泰国独立电影的领袖人物阿彼察邦·韦拉斯哈古。阿彼察邦从年开始从事文艺片创作，先后拍摄了《正午显影》《祝福》《热带疾病》《综合症与一百年》《能召回前世的布米叔叔》《梦幻墓园》等影片。其中，《能召回前世的布米叔叔》获得年戛纳电影节最佳影片金棕榈大奖——这是泰国电影乃至东南亚电影在国际顶级电影节获得的最高奖项。阿彼察邦的电影，为泰国艺术电影赢得了世界性的声誉。
在阿彼察邦的带领下，越来越多的泰国文艺片走进了人们的视野，他们中的佼佼者也屡屡获得国际重要电影奖项的鼓励。狄也?阿萨拉的《奇妙小镇》、阿诺卡?苏维查库朋《俗物人间》、西瓦罗?孔萨库的《永别》以及杰括瓦?尼坦隆《穿越消失点》先后获得年、年、年和年鹿特丹国际电影节金虎奖，这是世界独立电影最为重要的奖项。
与前几年相对活跃的创作状态相比，年的泰国文艺片的创作陷入沉寂。除了与新加坡合拍的、新加坡导演陈敬音执导的《大笨象》之外，年，泰国本土导演没有一部文艺片问世。这是泰国独立电影兴起以来少有的现象。这一方面是因为泰国电影产业进入调整期，独立电影的资金来源相对困难；一方面是因为从事文艺片创作的年轻导演寥寥无几，导致文艺片作品相对匮乏。
虽然至年的艺术电影创作陷入低谷，但未来随着泰国电影产业的复苏，相信泰国文艺片的创作也能够重振旗鼓，重塑辉煌。
注释：
[1]数据来源：互联网电影资料库